Izvorni znanstveni članak
CONTRIBUTION A LA DEFINITION DU GROUPE DE SCULPTURE PRE-ROMANE DE LA DALMATIE MERIDIONALE
Miljenko Jurković
; HR - Zagreb, Filozofski fakultet
Sažetak
Les recherches sur la plastique a entrelacs pre-romane de la cote Adriatique orientale ont permis gnke aux nouvelles connaissances de repartir son groupement regional en groupes distinets d'apres des caracteristiques donnees. En plus des groupes deja connus et distincts de la plastique li entrelacs d'Istrie et de la Dalmatie moyenne, l'auteur s'efforce de determiner dans cette etude le groupe de scu1pture pre-romane de la Dalmatie meridionale, sur la base des caracteristiques exposees ci-apres.
Les differences entre la seuIpture li entrelacs de la Dalmatie meridionale et celle qui lui est la plus porche -en l'occurence la seuipture li entrelacs de la Dalmatie moyenne -se manifestent non seulement dans le choix de chacun des motifs, mais encore par le nombre de chacun des groupes de motifs representes, notamment dans l'application tres frequente du decor vegetal, les compositions tres compliqees, le procede de composition et, en moyenne, par une tres haute realisation technique de la seuIpture. On remarque egalement une application non standardisee de chacun des schemas de la composition qui ne sont pas aussi nettement exprimes qu'en Dalmatie moyenne.
Plus interessante que les differences elles-memes, visibles d'ailleurs lors d'un examen de l'ensemble de la production, semble la question de la raison et des debuts des differenciations de la seuIpture li entrelacs de la Dalmatie meridionale. L'auteur trouve, entre autres, les reponses a ces questions dans trois facteurs essentiels, qu'il explique en detail. Avant tout, le facteur indiquant le niveau de l'execution de la sculpture meme doi t etl-e recherche dans les activites des ateliers des tailleurs de pierre de cette region, le second facteur essentiel -lie au premier -est l'origine et le debut de ces activites puis la question de leur continuite. Le troisieme facteur -non moins important -est la question des influences exterieures et la definition possible des specificites du groupe de la Dalmatie mer,idionale partiellement par ces influences. Nature\lement, il convient aussi d'etablir un lien entre la manifestation de ces differences avec les diverses conditions politiques, s,ociales et economiques, l'inexistence d'une ,puissante structure politique dans l'arriere-pays, et d'autres facteurs.
Avant de repondre a ces questions" l'auteur presente un aper~u chronologique de la sculpture aentrelacs de toute la region. '
D'apres les analyses effectuees, la chronologie relative etablie pour la sculpt.u.re a" entrelacs de cette region indique son evolution dans le cadre,<;l:UD courant genĆral du developp~ment de la plastique pre-romane. La plus ancienne couch~ ,presente dans la sculptw-e a entrelacs de l'eglise de Saint-Etienne (Sv. S,tjep,an) li Dubrovnik (fig. 19) -est tres semblable alUC seuIptures li entrelacs de Split et de Zadar, et indique une tradition egalement riche de la taille de la pierre et un heritage anterieur. La phase suivante de seuipture aentrelacs precoce est presente dans l'eglise de Saint-Pierre (Sv. Petar) a Dubrovnik (fig. 8-10, 20) et, ' selon l'auteur, elle peut etre datee du IX. siecle, le plus vraisemblablement vers le milieu. Apparait ensuite une couche presente dans l'eglise de Saint-Etienne (Sv. Stjepan) li Dubrovnik (fig. 6-7, 21) et sur l'eglise, Saint-Michel (Sv. Mihajlo) ' a Ston (fig. 1-2, 22) en tant que sculpture,li e!ltrelacs mure. La sculpture de l'eglise Saint-Michel (Sv. ~ihajlo) devrait etre datee de la premiere moitie du Xc siecle, alors ..que l'auteur 'propose d'avancer vers la fin du IX. siecle la qatation de la seuipture' de l'eglise SaintEtienne (Sv. Stjepan). La phase , si.tivante, ,qui semble s'etendre du milieu du x. e la premiere moitie du XI. siecle, est presente dans toute la region de Dubrovnik; les sculptures de cette couche sont les plus nombreuses et les plus repandues (fig. 3---5, 12, 13, 23, 24). Un »manierisme« en son genre apparait deja partiellement dans la facture, et la culmination de ce procede seront les plaques et les piliers du chancel de Lužine (fig. 3---5, 24, 26) apres quoi, ou peut-etre meme partiellement dans le meme temps est introduite la plastique figurative, ce qui est atteste par les monuments de l'ile de Koločep (fig. 25, 30).
De cet etat de choses suivent quelques donnees qui clarifient la sculpture a entrelacs de la Dalmatie meridionale, et toutes tournent autour de la question de la production des ateliers. En effet, la continuite est evidente dans la success ion des phases, a partir des plus anciennes et par la suite; des difficultes apparaissent egalement dans la definition des couches de l'avant derniere phase qui s'etend vraisemblablement du milieu du Xe au milieu du XIe siecle, et dans toutes les couches se presente un repertoire determine et renouvele des motifs et des compositions variant seulement dans le procede d'execution des details.
L'uniformite de l'ensemble des motifs, le procede de travail, conspectus generalis des monuments et notamment la statique d'un langage sculptural deja forme, indiquent l'existence d'un atelier central dans un centre urbain ayant des activites tres ramifiees et de qualite. La succession ininterrompue des couches temporelIes indique une continuite de cet atelier qui, de toute evidence, a influe sur le patrimoine et la tradition anterieurs. En plus des indicateurs deja presentes en matiere d'arts plastiques, les donnees obtenues par une analyse petrographique de la pierre temoignent en faveur de cet expose. Le fait que les maitres-tailleurs de pierre connaissaient tres bien les qualites de chaque pierre et l'utilisaient a des fins appropriees -la dolomite pour les dessus-de-porte, par exemple, indique egalement le transfert du savoir aux temps anciens.
Le fait que la difference entre les sculptures a entrelacs de la Dalmatie meridionale et celles de la Dalmatie moyenne se manifeste dans les phases tardives, alors que dans les couches precoces apparait une grande similitude, indique qu'ici les motifs herites sont maintenus, notamment le decor vegetal, a la difference de la Dalmatie moyenne ou 1'0n remarque un certain hiatus entre les sculptures a entrelacs les plus anciennes et les sculptures a entrelacs mures. Dans le meme temps, alors qu'en Dalmatie moyenne, une partie des activites est transferee dans l'arriere-pays politiquement puissant, sur le territoire de Croatie, et qu'il existe plusieurs grands centres urbains dotes d'ateliers, en Dalmatie meridionale l'existence d'un atelier centralise dont le developpement est constant et paissible, est evidente. Il convient de souligner a ce sujet, quoique faible, une certaine influence de Byzance, qui se manifeste non seulement dans la sculpture (par l'adoption de la tradition heritee du VIlle s. et l'influence urbaine), mais aussi dans l'architecture (voir annotation 54) et dans les ecrits (voir annotation 55). Tout ceci determine l'art pre-roman de la Dalmatie meridionale en tant que region ayant subi quoique restreinte -une certaine influence de Byzanee, naturellement dans le contexte des mouvements generaux de l'art dans cette partie de I'Europe.
L'analyse de l'ensemble des motifs, de la qualite de la facture et notamment du conspectus generalis des monuments a travers toutes les couches de la seuipture a entrelacs de la region de Dubrovnik amontre l'existence d'un atelier central tres puissant. Cette circonstance est essentielle pour la datation des monuments et pour le discernement de toutes ses specificites. Il faut souligner encore une fois la production ininterrompue de cet atelier -des premieres sculptures du haut moyen age a la phase finale, au XIe siecle. Et c'est precisement dans cette continuite (elle pourrait peut-etre etre suivie egalement a une epoque anterieure) que se manifestent certaines differences entre les sculptures a entrelacs de la Dalmatie meridionale et celIes de la Dalmatie moyenne.
Ključne riječi
Hrčak ID:
97250
URI
Datum izdavanja:
14.2.1986.
Posjeta: 1.581 *