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Riassunto: Il canto popolare dell'isola di Veglia che fa parte della regione musicale di Fiume
Andrija Bonifačić
Sažetak
La regione musicale della citta di Fiume comprende le isole del Quarnero, il Litorale croato e la penisola d'Istria. Questo e un territorio compatto dal punto di vista d'uno speciale canto popolare. Il primo che riusci ad annotare questo canto con i segni della scala temperata - usando, pero, u compromesso - fu il prof. Ivan Matetić Ronjgov (1880-1960). Qui sono riportati (piu di una trentina) canti di questo genere - tutti, pero, dell' isola di Veglia quale esempio del materiale trattato. I canti rivelano la loro struttura hexacordica, coie la loro scala consiste di sei gradi tonali successivi (fig. ) molto stretti. Questa struttura musicale e chiamata "scala istrinna" dato che e stata studiata sulla base dei canti popolari d Istria. Essa e difusa, pero, oltre al suo territorio compatto della regione di Fiume, anche - qua e la - in tutta la Croazia, la Bosnia e nelle regioni verso la Rumenia. La sua provenienza sembra essere orientale e di antichita difficilmente definibile. La nostra hexacordica contrasta con la pentatonica che dai musicologi e presa come fondamento per interpretare tutti i fenomeni musicali e della quale si fanno indagini su tutti i continenti. Per la nostra hexacordica questi studi sono richiesti. Il nostro canto e naturalistico, non temperato. Piu avanti si citano le indagini del prof. Ivan Matetić Ronjgov e che riguardano il tipo della nostra scala non temperata, cio che permete di intuire un'altra cosa che da un'altra direzione alla teoria sul nostro canto: si tratta d'una piu sensibile labilita dell'intervallo tra il III e il IV grado della scala. Finora i nostri musicologi seguono la teoria frigica proposta dal dr. Vinko Žganec per la "scala istriana". I punti deboli di questa teoria sono tanti. Si aggiunge che essa conduce ad un'interpretazione non plausibile dei fenomeni musicali trovati sul territorio istriano al occidente del Monte Maggiore. Su questo territorio, detto Istria nel senso piu stretto della parola, Matetić distingue quattro scale istriane diverse. Dando precedenza al modo frigico (scala I), la nostra hexacordica viene posta all'ultimo posto (scala IV) quale un'alterazione multipla del modo frigico. Le scale II e III sarebbero un legame tra la I e la IV. Si sa, pero, che la scala IV, malgrado tutto, e la fondamentale e quindi originaria. Lasciando da parte la teoria frigica, qui si propone un'interpretazione piu plausibile delle quattro scale istriane di Matetić. La nostra scala hexacordica e fondamentale ed originaria, e le altre derivano da essa in conseguenza della labilita dell'intervallo tra il III e il IV grado. La scala I di Matetić (fig. ) si ottiene con un allargamento del detto intervallo, e la II (fig. ) rendendo piu stretto lo stesso intervallo, appunto togliendolo del tutto. La scala III di Matetić non occorre interpretarla dato che in realta non esiste, ma fu - piu che altro - inventata per le esigenze della teoria frigica. L'argomentazione si svolge su un paio di esempi per la I e per la II scala. Cosi l'originalita della scala hexacordica del nostro canto popolare risulta piu chiara.
Ključne riječi
Hrčak ID:
333600
URI
Datum izdavanja:
9.5.1971.
Posjeta: 211 *