Original scientific paper
QUELQUES DONNÉES SUR LES PEINTRES DE DUBROVNIK
Cvito Fisković
; Split
Abstract
Il y a quelques années, l’historien Jorjo Tadić publia deux volumes de documents d’archives sur l’école de peinture ragusaine, qui représentent une oeuvre capitale pour l’étude, non seulement de l’ancienne peinture yougoslave sur l’Adriatique, mais offrent aussi des données sur les maitres étrangers. Mais malgré cette oeuvre détaillée les riches archives dalmates révéleront de nouveaux secrets sur cette peinture. Nous publions ici un détail sur le peintre ragusain Marco Nini qui étudiait la peinture dans la ville de Zadar, avec laquelle Dubrovnik avait des relations artistiques.
En ce dernier temps on vient de publier beaucoup de nouvelles observations et bien des tableaux gothico-renaissance. Malheuresement, le grand tremblement de terre du XVIIe siècle qui a eu lieu à Dubrovnik venait de détruire beaucoup d’oeuvres de l’école de peinture ragusaine, ce qui est une raison de plus à considérer chaque fragment comme un objet précieux.
Nous publions ici la petite image du patron de la ville de Dubrovnik St. Blaise. L’image par son caractère stylistique nous montre l’ouvrage du remarquable peintre ragusain Laurence Dobričević qui peignait à Venise, Kotor et Dubrovnik où il avait développé pendant une vingtaine d’années, avec ses élèves et son fils, une action très intense d’un peintre de grands polyptiques et des images. Notre ragment appartenait au polyptiques peint par Dobričević pour l’église franciscaine de Dubrovnik en 1465. Le polyptique a probablement été détruit par l’incendie du XVIIe siècle mais il nous est resté le contrat par lequel le peintre s’avait engagé à le peindre.
Cette petite image est donc tot ce qui reste du polyptique, mais malgré cela elle contribue au complètement de l’oeuvre de l’âge viril du peintre.
Parmi les crucifix peints en Dalmatie se distingue une grande croix gothique à Ston que l’auteur attribue au cycle des polyptiques et tableaux d’un certain peintre anonyme du 15e siècle, dont les images sacrées ont pour caractéristique des yeux à l’expression douloureuse. L’auteur documente encore le fait que le peintre ragusain François Milović de Mathieu s’occupait de la peinture jusqu’aux derniers jours de sa vie; qu’un autre peintre de Raguse, Crille Antunović de Nicolas a peint, en 1547, l’ancien autel de l’église de Saint-Blaise de Dubrovnik après l’endommagement de celui-ci par l’incendie. D’après le contract concernant la peinture de cet autel, on apprend qu’il a eu des statues d’argent sur le tableau d’autel qui se fermait par une porte à deux battants, preuve de l’influence artistiques à Dubrovnik de l’Europe du Nord.
Le peintre renaissance Pietro Antonio Baptista d’Urbino qui peignit le tableu de »L’Assomption du Christ« dans l’église de la Redemption et l’autel dans la sacristie de l’église des Franciscains à Dubrovnik, ne fut connu jusqu’ici que par le nom mentionné, dessus. Pourtant dans un document de 1526 il s’appelle aussi Palmerino. Il peut donc être indentifié avec l’élève de Timoteo della Vite nommé Pietro Antonio Palmerini, dont les tableaux se trouvent à Urbino. Il travaillait à Dubrovnik avec le peintre Jacobus Marci de Florence dont les oeuvres restent encore aujourd’hui inconnues. Les compositions de Palmerini à Raguse sont aussi influencées par Timoteo della Vite. Mais étant donné qu’en Italie n’ont été jusqu’à présent identifiées que quelques-unes des oeuvres de ce peintre, ses travaux à Dubrovnik nous permettent de jeter un coup d’oeil plus profond dans le style du peintre.
Keywords
Hrčak ID:
147797
URI
Publication date:
1.2.1957.
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