Original scientific paper
SUR MIHAJLO HAMZIĆ ET AUTRES PEINTRES DU XVIè. S. A DUBROVNIK
Frano Kesterčanek
Abstract
Dans cet exposé l’ auteur a, par une argumentation reposant sur des documents existants, établi que le père du peintre Mihajlo Hamzić, Johannes (Hans) Teutonicus était un Prussien qui, aux environs de 1478 avait émigré de Cologne, en Allemagne, et pris un emploi d’ Etat en tant que drabant et bombardier à Mali Ston.
Quant à Mihajlo Hamzić, l’ auteur conclut sur la base des documents existants qu’ il est né vers 1482.
Le premier document trouvé qui se rapporte indirectement à Mihajlo remonte à l’ année 1500, c’ est-à-dire à l’ époque où il habitait encore chez ses parents a Mali Ston. Il n’existe cependant aucune preuve que Mihajl ait alors été employé comme apprenti dans un atelier de peintre quelqunque de Dubrovnik, ainsi que certaAndrea Mantegna et cela, au plus tard jusqu’ en 1506, date de la mort de Mantegna. Hamzić est certainement resté au-delà de cette date en Italie, jusque vers la fin de 1508 car, pour cette époque, les documents de Dubrovnik ne le mentionnent pas. Ce n’ est qu’ au commencement de l’année 1509 qu’il apparaît de nouveau à Dubrovnik lors de la vente au Gouvernement, pour la Salle du Grand Conseil, de la petite peinture de Saint Jean qui lui avait été commandée, peinture qui n’ existe plus aujourd’ hui et qui a vraisemblablement été détruite en 1816 lors de l’incendie du Palais du Grand Conseil. Après cette date, encore une fois il n’est plus question de Hamzić, jusqu’en Mail 1511 lorsqu’il apparaît comme scribe à la Douane de Dubrovnik et, peu après, comme commerçant en gros en tissus et cuirs. Surchargé d’ affaires commerciales, Hamzić démissionne de son emploi d’ Etat en 1515.
Déjà, à l’ époque où il était scribe et commerçant, les frères Lukarović lui avaient commandé le tableau d’ autel de Saint Nicolas mais lui, trop occupé par ses affaires douanières et commerciales, avait signé un contrat concernant la peinture avec le jeune peintre vénitien de talent Petrus Ioannus de Venetiis, avec lequel il avait conclu une clause secrète qui se rapportait visiblement à des travaux de peinture et au partage des bénéfices. Comme on voit sur le tableau d’ autel des traces de lignes à la Bellini, typiques pour la peinture vénitienne dans laquelle Petrus Ioannis avait été élve, on ne peut dire avec certitude que cette oeuvre, considérablement restaurée, qui est conservée chez les Dominicains de Dubrovnik, soit de Mihajlo Hamzić. Il est possible que ce travail soit dû à la collaboration des deux artistes, mais cela est encore une question pendante, car la vie et le travail du peintre Petrus Ioannis, qui a oeuvré pendant cinquante ans à Dubrovnik, doivent encore être étudiés scientifiquement.
Six ans plus tard, les Conservateurs du Trésor de la cathédrale confièrent à Pierre le soin de peindre le tableau d’autel de Saint Joseph qu’ avait commencé Nikola Božidarević. Comme, durant l’ exécution de ce tableau on ne mentionne plus du tout Mihajlo Hamzić, mais seulement Pierre, il est certain que Hamzić est mort entre temps et que le travail est ainsi resté à la charge de Pierre. Quelle participation à l’exécution de ce tableau a eue Hamzić, on le sait d’autant moins que cette toile a été détruite pendant le tremblement de terre et l’ incendie de 1667.
Deux autres peintures sont attribuées à Hamzić.
L’ une d’elles est le »Baptême du Christ dans le Jourdain«, (actuellement à la Galerie de Peinture de Dubrovnik), composition dans laquelle on perçoit les lignes du maître de Hamzić, André Mantegna, c’ est-à-dire de son atelier. C’ est pourquoi certains pensent que c’ est là l’ oeuvre de Hamzić et bien qu’ elle diffère tellement de l’ unique oeuvre conservée attribuée à Hamzić: le tableau de Saint Nicolas l’ on ne peut donc dire que ces deux peintures soient certainement de la même main.
Dans l’ église des Dominicains de Dubrovnik se trouve un polyptyque non signé dont la représentation centrale est »Le Baptême du Christ dans la »Jourdain«. Sur la base de concordances stylistiques, certains attribuent cette oeuvre à Hamzić mais, comme jusqu’ à présent aucun document n’ a été trouvé concernant ce polyptyque, et que d’ autres y voient l’ influence de Vivarini, maître de Nicolas Božidarević, et des concordances avec le tableau de Lovro Dobričević à Danče, Dubrovnik, ce point nécessitera d’ autres recherches.
En conclustion, l’ auteur a constaté que, bien que de nombreux documents aient été publiés à ce jour sur Mihajlo Hamzić, sept seulement sur tous concernent la peinture, et trois seulement d’ entre eux mentionnent des commandes de tableaux. Cependant, dans le fait que, tant son emploi de douanier que ses affaires personnelles, commerciales et financières l’occupaient complètement avant tout, il faut rechercher la raison pour laquelle Hamzić durant sa courte vie (il est mort en 1518 à Dubrovnik) arrivait à peine à s’ occuper de peinture.
Dans son article, l’ auteur fait aussi allusion au plus grand des peintres de Dubrovnik, Nikola Božidarević, et, sur la base d’ une argumentation documentée, il a établi que le peintre est mort en Janivier 1518 et non en 1517 comme on le pensait jusqu’ à présent.
L’ auteur fait remarquer que, par les restaurations, le coloris des toiles de Božidarević est tellement changé qu’il est aujourd’ hui difficile de dre quelque chose de définitif sur toutes ses peintures et il est nécessaire que cette question soit étudiée.
Quant au peintre d’Urbino, Pierre, fils d’Antoine, qui a travaillé à Dubrovnik, l’ auteur affirme que le rétable d’ autel qui se trouve dans la sacristie de l’église des Franciscains à Dubrovnik et a été fait par ce peintre, n’est aujourd’ hui son oeuvre que du côté exriéur seulement, tandis que le côté intérieur de l’ autel a été exécuté considérablement plus tard- car l¨autel a été détruit pendant le tremblement de terre et l’ incendie de 1667.
A la fin, l’ auteur a apporté quelques autres données qui avaient été négligées concernant neuf autres peintres de Dubrovnik du XVIè. s., ce qui complète son étude sous le titre de: »Suppléments à l’ histoire de la peinture du XVIè. s. à Dubrovnik« publiée dans le XIIIème fascicule du »Prilozi povijesti umjetnosti u Dalmaciji«.
Keywords
Hrčak ID:
148334
URI
Publication date:
1.2.1963.
Visits: 1.600 *