Original scientific paper
QUATRE AUTELS BAROQUES EN DALMATIE CENTRALE
Ksenija Cicarelli
Lovre Katić
Seid Traljić
Abstract
Dans cette étude l’ auteur publie quelques documents d’ archives qui découvrent les noms de deux maîtres qui travaillèrent au grand autel de l’ église Sv. Duh (du St-Esprit) et de Gospe od Pojišana (de la Madone de Pojišan) dans la ville de Split.
En 1740-41 l’ artiste vénitien Giovanni Battista (Jean-Baptiste) Franceschini signa un contrat avec les représentants de la Confraternité de l’ église de Sv. Duh (du St-Esprit) dans la ville de Split pour l’ exécution d’ un autel en marbre jaune et rouge, et en pierre blanche d’Istrie. Cet autel a la forme habituelle des autels baroques vénitiens avec colonnes et fronton en forme d’ arc brisé, et il est orné de petites têtes d’anges ailés.
Le document d’ archives de l’ année 1790 découvre le nom d’ un autre maître vénitien, le sculpteur Domenico (Dominique) Fadiga qui, d’ après le contrat conclu, a érigé le grand autel de l’ église Gospa od Pojišana (de la Madone de Pojišan) en marbre blanc de Carrare, orné de dorures, dans le style classique qui correspond absolument à celui de Fadiga, élève et collaborateur du sculpteur classique Antonio (Antoine) Canova. Ses oeuvres sont conservées à Padoue et à Venise et son travail se trouve complété par cette contribution.
Les frères Dell’Acqua, constructeurs d’ autels au dixhuitième siècle, ont travaillé dans plusieurs lieux de Dalmatie. Ils ont, entre autres, construit le grand autel dans l’ église paroissiale du village de Klis, en 1792 – 1793. Ces maîtres d’ oeuvre ont exécuté cet autel d’ après le plan et le contrat que l’ auteur publie ici. L’ autel est de style baroque, en marbre et pierre blanche, orné d’ incrustations de marbre rouge et vert. Sur l’ autel sont posées quatre statues d’ ange en pierre. La table de cet autel était déjà construite en 1780. La donatrice en fut la Confrérie du Très Saint-Sacrement qui, durant cette pénible période économique, n’ avait pu qu’ à grand’ peine réunir les sequins nécessaires. L’ autel des frères Pijo et Vincenzo Dell’Acqua dans l’ église paroissiale de Klis est un bon travail artisanal, sans grandes prétentions artistiques, mais l’ auteur le publie ici en tant que contribution à l’ art du style baroque tardif au XVIIIème siècle, qui n’ est pas encore bien étudié en Dalmatie.
L’ art de la sculpture en Dalmatie a fleuri du Xè. au XVIIè. s. et les sculptures et décors sculpturaux ont été exécutés par des maîtres autochtones sur lesquels existent d’ innombrables archives et autres documents. Cependant, aux XVIIè. et XVIIIè. s. la sculpture locale tomba en décadence et les paysans du village de Tugari, sur le territoire de Poljica, près de Split, ont, en 1780, confiè l’ exécution de leur autel aux sculpteurs Andrea (André) et Paolo (Paul) Bertapelle, originaires de Bassano en Italie. L’ autel, de style baroque tardif, qui se trouve encore dans l’ église de Tugari, a dû être fait en pierres provenant des carrières de l’ île de brač, et en marbre de Carrare rouge et blanc, importé. Ils ont conclu avec les artistes un contrat qui est rédigé en langue croate et en vieille langue cyrillique bosniaque que l’ on appelle »bosančica«.
Etant donné la situation instable, l’ autel n’ a été terminé qu’ en 1831 et, entre temps, les paysans de Tugari avaient fait exécuter le tabernacle et réparé cette église à plusieurs reprises.
Le contrat rédigé en croate offre de nouvelles données sur la famille des sculpteurs Bertapelle. On y mentionne Andrea (André) Bertapelle et son fils Paolo (Paul) qui allait devenir le chef des travaux et faire des constructions dans d’ autres villes dalmates. Les fils de Paolo (Paul): Andrea (André), Paolo (Paul), Antonio (Antoine) et Domenico (Dominique) sont allés habiter à Vrbovska dans l’ île de Hvar, et ont continué à faire de la sculpture. Les membres de la famille du sculpteur Bertapelle appartiennent à ce groupe de tailleurs de pierre et de sculpteurs italiens moyens qui, venus – pour la plupart – en Dalmatie, du nord de l’ Italie et de Venise, construisirent des autels en marbre ou importèrent des sculptures au cours du XVIIIè. s. et au commencement du XIXè. Leurs travaux n’ ont pas de valeur artistique particulière mais sont intéressants quant au développement historique du baroque tardif.
Keywords
Hrčak ID:
165634
URI
Publication date:
2.4.1962.
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