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LA REFORME DE L'EGLISE ET LE PREMIER ART ROMAN SUR LA COTE ORIENTALE DE L'ADRIATIQUE
Miljenko Jurković
; Filozofski fakultet, Odsjek za povijest umjetnosti, Zagreb
Sažetak
La grande reforme de l'Eglise, au XIe siecle, n'a pas ete aussi facile arealiser sur la cote orientale de l' Adriatique que dans cettains pays d'Occident. Habitue
aux coutumes en usage de l'Eglise orientale, le clerge ne pouvait que difficilement accepter certaines des exigences-cles de la paupaute reformee., Cette reforme n'a
obtenu ses premiers resultats sur le rivage Adriatique oriental qu'au cours des annees soixante du XIe siecle, apres que monseigneur Lovro, a ete intronise archeveque de Split, et monseigneur Ivan eveque de Trogir. Ce n'est pas du tout fortuitement que ces deux prelats, deja orientes auparavant dans l'esprit de la reforme, viennent d'Osor pour assumer leur nouvelle charge. Des moines reformes y exer~aient deja leurs activites depuis quelques decennies, et le fait qu'ils appartenaient a ~ branche reformee de l'ordre des camaidules, est assez revelatrice. Cet ordre a ~te fonde par Saint Romuald, en 1027, apres une vie debauchee dont il a passe une moindre partie dans l'abbaye de Pomposa. En 1001, Romuaid s'est rendu en Istrie ou il a passe quelques annees de sa vie. Saint Gaudence, eve que et auparavant moine d'Osor, fut le disciple de Saint Romuaid. Il n'est pas d'une irnpot:tance decisive qu'ils se soient rencontres precisement en Istrie ou a Osor, ou ailleurs, peut-etre meme a Pomposa. Le fait subsiste que saint Gaudence deva it etre au courant, par son maitre de toutes les tendances de reforme de la celebre abbaye. Quelques faits nous persuadent que deja dans la premiere moitie du XIe siecle, l'abbaye de St. Pierre d'Osor etait un foyer de reforme de I'Eglise sur la cote Adriatique. Ses liens avec Pomposa sont prouves par les relations entre saint Gaudence et saint Romuaid, ainsi que par la sculpture de la fa<;ade de l'eglise de l'abbaye. Des fragments de sculpture de la fa<;ade, decouverts a Osor (fig. 2), indiquent qu'eUe a ete edifi6e sur le modele de la fa<;ade de I'abbaye de Pomposa, et d'autres edifices semblables (Torcello, Venise). Puis le depart des deux p'relats d'Osor pour assumer les charges les plus importantes de la hierarchie de I' Eglise de Dalmatie an cours des tendances de la reforme ne peuvent que renforcer la these selon
laquelle la reforme etait deja introduite depuis assez longtemps a Osor. II semble que ce depart ait ete prepare a l'avance par la chancellerie de la papaute. Une autre information, presque sans importance en soi, mais assez essentielIe dans le contexte presente, nous en persuade. Le pape Nicolas II delegue I'abbe Meinard en tant que legat pontifical au concile de Split. Certes, ce n'est pas fortuitement que Meinard est abbe de Pomposa; il est donc de cette meme abbaye d'ou les idees de reforme parvenaient a Osor quelques decennies avant. De toute evidence, en reflećhissant de la meme fa<;on et conduits par les memes idees, Meinard, Lovro, et meme Ivan de Trogir pouvaient former le noyau de la grande reforme en Dalmatie. Il n'est donc pas etonnant qu'un assez grand nombre de couvents benedictins soient fondes sur la cote orientale Adriatique, et que ceci soit lie au sejour de Meinard en Dalmatie. Deja reformes depuis quelques decennies, en propageant Ieurs idees, les benedictins pouvaient grandement aider a la realisation de I'idee du grand pape. De plus, leur architecture apporte des nouveautes sur I'espace de la cote Adriatique orientale. Les modifications de l'expression artistique du XIe siecle sont precise ment le resultat de ces changements dans l'Eglise. Ce sont tout d'abord le resultat des mutations de la liturgie que la nouvelle Eglise reformee a apportees sur la cote Adriatique. Toute la morphologie de cette architecture est elaboree au debut sur de vaste s espaces europeens, et cette architecture sur la cote Adriatique est, a vrai dire, l'architecture internationale du Premier art roman. D'apres leur type, ce sont des basiliques a trois nefs, forme en usage sur tout l'espace mediterraneen de la premiere architecture romane. Les impulsions directes sont venue s du territoire lagunaire italien, le plus proche. C'est visible dans l'usage de la colonne et non du pilone en rna<;onnerie, des chapiteaux de type corintbien a feuilles d'acanthe, sur le modele d'Aquilee, et de la decoration des fa<;ades sembl abies a cell e de Pomposa. On voit pour la premiere fois a Osor cet ornement de fa<;ade dans la premiere moi tie du
XIe siecle. L'organisation de l'espace interieur de ces basiliques a trois nefs se conforme aux nouveaux besoins de la liturgie: la concentration du rite dans le sanctuaire. Tout
est strictement re alise par un systeme a trois absides. Dans l'eglise de l'abbaye Saint Pierre (sv. Petar) a Supetarska Draga dans l'ile de Rab, fon dee en 1059, ont ete
constatees des traces de la haute balustrade du choeur penetrant profondement dans la nef centrale de l'eglise, jusqu'au troisieme couple de colonnes (fig 3). Les
chapiteaux, temoignages visuels, sont differents de ceux des autres de l'eglise, precisement sur ce couple de colonnes. Un autre groupe de monuments du XIe siecle, generalement concentres en Dalmatie moyenne, presente les memes caracteristiques »d'exteriorite« du Premier art roman: les sculptures sont sur les fa<;ades. Le porta il de l'eglise Saint-Laurent (sv. Lovro) a Zadar (fig. 8) est l'un des plus anciens exemples en Europe; il a ete real ise au cours de la quatrieme decennie du XIe siecle. Les egli ses de ce groupe ont lew genese dans la tradition locale pre-romane; elles apportent une nouvelle solution aux problemes herites du »westwerk« atrophie, du clocher dans l'axe de la fa<;ade, de la coupole dominant la travee centrale, de la realisation de la voute, etc ... (fig. U). Les nouveau te s que ce grupe de monuments apporte dans l'architecture du XIe siecle sont les changements de rapport des volumes et de l'espace en mettant en valeur les tendances d'une articulation graduee (fig. 12); ceci a ete suivi egalement dans la conception tectonique de la plastique architectonique, des chapiteaux et des portails, et la correlation de l'espace exterieur et de l'espace interieur.
Dans ces deux groupes d'6difices ne sont donc utilises que certains elements, qui caracterisent le Premier art roman du XIe siecle, selon les traditions et les impulsions nouvelles, mais »l'exteriorite« de l'Eglise reformee est caracteristique pour les deux groupes.
Ključne riječi
Hrčak ID:
95215
URI
Datum izdavanja:
16.10.1992.
Posjeta: 5.151 *