Pregledni rad
ANE KARENJINE B. ROSEA I S. SOLOV’ЁVA – POLOŽAJ ŽENE KROZ OBLIKE FILMSKOG ZAPISA
Tereza Paulina Ciumacenco
orcid.org/0000-0002-1053-6429
; Sveučilište u Zadru, Centar za strane jezike, Zadar, Hrvatska
Maja Pandžić
; Sveučilište u Zadru, Odjel za rusistiku, Zadar, Hrvatska
Sažetak
Filmska umjetnost raspolaže specifičnim sustavom postupaka
koji poput književnih omogućuju oblikovanje narativa na
specifičan način. Korištenjem raznih oblika filmskog zapisa,
odnosno različitih vrsta kadrova, položaja kamere, objektiva,
zvukova i sl. moguće je pridati vrijednost određenim predmetima,
likovima, njihovim karakteristikama i odnosima. Američki
redatelj Bernard Rose i ruski redatelj Sergej Solov’ёv
ekranizirali su isti Tolstojev roman Ana Kаrenjina, no svaki
je to učinio na sebi svojstven način, razotkrivajući položaj
žena u društvu iz drugačijeg aspekta. Primjerice, Roseova
Ana prikazana je u prvom redu kao ograničena svojim položajem,
zarobljena i uvijek pod nadzorom, dok Solov’ёvljevu
karakteriziraju prkos i bijes koji se javljaju kao posljedica
njezina položaja. Zadaću prikazivanja tradicije, koju u američkoj
adaptaciji ispunjava Levin, u ruskoj uprizoruje Karenjin.
Dok je u prvu verziju utkan motiv okvira kao metafore
ženine zarobljenosti i ograničenosti u društvu, u drugoj dominira
kontrastan motiv klizaljki kao simbola muške potencije i
slobode. Drugim riječima, koristeći različite oblike filmskog
zapisa, dodajući, izbacujući ili čak mijenjajući dijelove fabule,
te dajući prioritete različitim motivima, likovima, pa i
karakteristikama u njima, redatelji su stvorili drugačije i time
nove narative od kojih svaki na specifičan način obrađuje
bezvremenu problematiku ženskog položaja u društvu.
Ključne riječi
Ana Karenjina; filmska adaptacija; oblici filmskog zapisa; položaj žena
Hrčak ID:
268249
URI
Datum izdavanja:
27.12.2021.
Posjeta: 977 *